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天皇皇，地皇皇

　　读本土作者楚良的《寰宇皇皇》，让我想起家乡流传最久、最平常的一首民谣来：

　　“天皇皇，地皇皇，我家有个赤子郎；过路正人念三遍，一觉睡到大天亮！”

　　这是旧时在墙上、树上、桥头、茅坑边，但凡有行东说念主途经的所在，远远地看去贴有一块红纸条，上写着的《夜啼歌》。据说哪家小孩子晚上弗成入睡，永夜哭泣，用这方针四处张贴，被途经的东说念主念得多了，就起作用了，小孩就不错好好入睡。

　　下学回家的一大帮学生途经，他们背着书包，好奇地伸长了脖子，挤嚷着、笑着、念着；急遽赶路，推着、挑着、背着的农东说念主，看了看，昭着了是怎样回过后，就慌忙地走了；放牛娃骑在牛背上，让牛停住脚步，我方又不识字，管他的，看了看，赶着牛离开了；收工的妇女匆促中念了一遍，扛着锄头急忙地赶回家烧火作念饭，她们一齐上想着，是谁家的孩子不乖了，才贴出这《天皇皇》，想起了我方的孩子小的本领，亦然相通的永夜哭泣，的确吵东说念主，不免泛起蔼然的怜悯，于是心里一遍又一随处默念着……

　　养儿不知娘艰苦！东说念主从娘胎里，不是一世出来个头就比父母高，力气比父母大，是父母千辛万苦，一泡屎、一泡尿把你拉扯大的，谁小本领莫得哭闹过、下过汉口（尿床）？“天皇皇、地皇皇”如果说是迷信的话，我倒以为更像是母亲的《摇篮曲》，心生体恤的东说念主都会念的。不为别的，为阿谁惊悸、慈蔼母亲的心。

　　村里的东说念主们操心着。不晓得是谁家的孩子，晚上嘤嘤地哭着，深宵东说念主静的，嗓门一声比一声大。小孩的哭泣，大东说念主通宵的抱着小孩往来地走着、哄着，难说念是孩子受了惊吓？哭得作念爹的上蹿下跳，哭得作念妈的珠泪滚滚，浑家俩心似刀绞。婴儿的哭声引来了睡不着的老奶奶，奶奶看着孙子哭得要“忍”往日：“我儿乖！我儿乖！”一声声地的唤着……奶奶照着老方法，翻出过年时，写对子用剩下的红纸，裁成一小条、一小条的，喊来披着衣服的老翁子，煤油灯下一条条地写呀写……鸡叫头遍，奶奶用面粉煮好浆糊，趁天还莫得大亮，几个东说念主分头出去直到贴完。

　　我亦然养儿养女的东说念主，忆起在家时，看到电线杆子上手抄的天皇皇，也鄙弃过这么作念法，心里在说都什么年代了，这些作念父母的尽然还唱起这一出。但如故寡言地念了一遍：“天皇皇、地皇皇，我家有个赤子郎。过路正人念三遍，一觉睡到大天亮”。再念一遍，多念一遍，村里阿谁哭闹的孩子，就能安安详静的在他姆妈的怀里睡了。

　　家乡气象秀雅，快乐迷东说念主。春天的桃花是火红的；夏天的水池是娇艳的，秋天的郊野是金黄的，冬天的湖水是安详的……家乡的水滋补了咱们，家乡的亲东说念主哺育了咱们，家乡的文化教学了咱们，家乡，在咱们身上头前深深的印章。寰宇皇皇，如今咱们长大，家乡也在日月牙异的发生着变化，咱们要怎样去答复这块养育咱们的地盘？！

　　作者楚良说：“寰宇者无形之父母，父母者有形之寰宇。父母生我，寰宇养我。寰宇之恩泽，父母之情感，缘何报之”？知说念我方被谁担心过，知说念谁用结满茧花的双手抚摸过你的头......难说念你即是被村里父老乡亲，念过“天皇皇、地皇皇”，阿谁哭啼的小孩？也许是的，也许咱们都是的！

　　咱们流寇在异乡，吟哦着“独自莫凭栏，无限山河，别时容易见时难，活水落花春去也，天上东说念主间”的古诗句，想念家乡，想念父母！常回家望望。

　　啊！好意思不好意思，家乡水！亲不亲，梓乡情！

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叫  魂

　　前几天，太太在晾台上收衣服，我作念好了饭菜，接二连三地高声了几句，叫太太快来吃晚饭。太太回话说：知说念了！她且不经意地赓续絮叨着：活汪鬼叫地——像在叫魂。

　　一句“叫魂”，听上去真的是有若干亲切，便勾起我对儿时旧事的回忆。

　　叫魂，笃信这个词语许多东说念主面前如故闇练。仙桃旧时有“哧/黑倒”（惊吓的真理）叫/喊魂压惊的习俗。在东说念主受到惊吓，非常是小孩，出现精神屎屁直流或心绪朦拢、或惊厥、说胡话、长烧不退、久睡不醒东说念主事、泻肚(绿色稀便)等症状时，旧时仙桃民间认为这时是东说念主的魂魄离散，“掉（落）了魂”，被鬼勾去了，须招魂魄记忆，除病消灾，以复其精神或归附正常。

　　叫魂在仙桃是延续多年的一种习俗，不错这么讲，当地于今可能还有一些年级大的爹爹婆婆，仍会“叫魂”。

　　去百度“叫魂”一说：《楚辞》中《招魂》篇，即与此俗的关。后世婴孩儿童若惊吓所致，以致魂不负体，此时即须叫魂收惊，使魂魄归来，除病消灾，各地叫魂的形状不一，丰富多采。

　　想起在家时，乡下“叫水碗”是叫魂形状的最常见的一种。所谓叫水碗，即是用一个饭碗，内部舀泰半碗水，拿三根筷子，一根横在碗口中间，其余的两根并错在沿路，其中一根立在水碗底，一根立在横着的筷子上，用手握住地往筷子上浇着碗里的水，直至使这两根筷子耸峙不倒。当叫水碗的东说念主念着家里逝去的支属（包括外公婆等远亲）的名称时，如果筷子立稳不倒，就认为病东说念主是这位“鬼”支属给“摸”了，把孩子带往日和他郎沿路去玩耍去了，虽然带走的是孩子的“魂”。估摸着他郎详情是莫得“钱”花了，莫得烟酒钱、抹牌钱了，天驱动冷了，要添过冬装服之类。是方丈主事的后东说念主健忘了烧钱纸、烧物品给这位过世的东说念主，他郎才去“犯”你的小孩，找你的“胡梢”（朦拢的真理），认为“鬼”是找我方找不上，找你的孩子找得着、跑不脱……还是说明是哪位“死鬼”，先是膜拜，说我方田活忙，忘了，对不您郎！我方的错。祈求这位支属不要为难我方孩子，眼雨巴洒的。理财立时去买钱纸，剪衣服烧给您郎。然后把立起的筷子打倒，未必，作念媳妇的还骂个几声“死鬼们”的不是，把水碗的水倒在外面。

　　孩子受惊吓后，即使大东说念主不去叫“魂”，通过看病吃药，止烧止痛，第二天或最多隔几天，孩子当然会好。假如“魂”真掉了，又岂是你能叫赢得来的？“叫魂”是陋俗，仅仅抒发作念父母的对孩子的护理和委托。

　　“不可不信，也不可全信”。儿时我还莫得学会打饱读泅，有次掉到贯通河里简直淹死了，幸好被渡船雇主救起。适值刚开春的季节，水里还有凌片（冰），衣服湿透，冷得我全身像在“筛糠”（发抖），回家就发高烧，脑壳痛得弗成落地（玩话），憨睡不醒。我姆妈以为我的魂“黑落”到河里了，就在床头为我叫水碗，说我是被死去的二爹爹推下的水，我二爹爹莫得后东说念主，他郎要续香火的东说念主。其后，系族叫我弟弟立侄（嗣），才不“犯”我了。立嗣亦然当地一习俗。

　　“伤风发热，艾比西三包，多喝滚水，少吃辣椒”。这钱纸也在给我二爹爹及先人们在烧，“APC”丸子我也在吞，也不知是注射吃药，如故“叫魂”起了作用，深夜里，东说念主醒了、烧退了，知说念肚子饿了想吃东西了，蔫了二天，不错上学去了。

　　不外，小本领，父母求菩萨保佑我“龟龄百岁”到银匠铺打项圈，虔敬地因我信迷信“叫水碗”，为了我给先人们点香烧纸、作揖叩首的情状仍寥若晨星在目。

　　“叫魂”使我更羡慕我的父母、我的家庭。使我懂得生我养我的是我的父母，护理我的，青睐我的如故我的父母。父母恩重如山！替我叫过魂的父亲、母亲，他们的魂魄都过早的让阎王爷、鬼神们勾去了，给我留住的只好深深地回忆。今又“七月半”想起饱经风雨的他们，为咱们所付出的一切，伤感而哭泣……

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忌讳习俗

　　忌讳：因风气习惯或怕惧权势而对某些不详瑞的语言或举动有所操心。

　　所谓护讳，其名义真理即是逃匿忌讳的事物，护讳也分国讳和家讳。

　　中国古东说念主的忌讳有许多，如名讳，即是示意对某东说念主尊重，话语需要逃匿别东说念主名字里的字眼，这点在父老面前尤其为重，虽然皇帝的名讳更甚。还有即是风水忌讳，一般东说念主都不肯意说死、一火、鬼啊等等，是以话语也需要逃匿。虽然还有男女之间，男女怪异相处亦然十分忌讳的。是以逃匿忌讳的事即是护讳。

　　面前，科学学问的教授，统共迷信禁忌亦随之减少。列举几则老沔阳生活中的忌讳。

　　一、月子母进别东说念主家里

　　妇女生小孩或小产，莫得朔月之前，决不允许到别东说念主家去。

　　往日说月子母为厌恶东西，到了别东说念主家里，会把霉运带去，那家三年内都不会顺畅。是以，月子母有弗成落发门的习俗。如妇女来了善事，也有不进别东说念主家门这么的禁忌。

　　二、鸟屎屙到身上要死东说念主

　　鸟是天上飞的，遨游的本领一般是不会拉屎的。如果鸟屎真的拉到身上，预示着当年家里就要死东说念主。有东说念主还认为，说鸟屎拉到头上，那年父老要死；拉到肩上，那是同辈或我方要死；拉不才身衣服上，那即是子女要出亊。

　　三、忌把空油壶提进别东说念主家

　　空油壶是用来到榨坊去打油的，听说榨坊是出冤鬼的所在，空油壶提进别东说念主家会对主东说念主不敬，给主东说念主带来不详瑞，家里出鬼别东说念主家也会背时，走霉运。在进别东说念主家时，一般是将空油壶放在屋外大门两侧靠墙的所在。

　　四、杀猪忌讳捅二刀

　　杀猪是用“红刀”去捅猪的喉管，可致其一刀毙命。捅二刀，即是－刀杀不死再去补一刀，在老沔阳，杀猪忌讳杀二刀。屠户杀第二刀的，不仅不给钱，还会被东说念主打出去。因为杀了第二刀，这户东说念主家的运说念会不适意，要厄运。是以，有的屠户在杀猪时，一刀杀不死，就把猪的口鼻捂住，把它憋死。

　　五、忌讳外东说念主在家成双

　　俗语说“能借东说念主停丧，不借东说念主成双”，这是一种风气，亦然一种对家的希望。死东说念主意味着重生，谁家屋子只娶媳妇不出殡啊，况兼一般出殡之后，逝去的老东说念主会保佑屋子里的东说念主。然则屋子坚贞弗成给别东说念主用来成亲，生孩子，姑娘许配。因为成亲生孩子会把自家的福泽带走，姑娘许配亦然这么。再有出过钱的出租房，不错住进外东说念主两口子。“嫁了的儿子泼出的水”，即是我方的儿子、半子在娘家过夜，两口子也弗成睡在沿路。

　　六、忌讳撞见别东说念主成双

　　在几千年的文化传统中，性弗成登大雅不登大雅，性成为最奥妙致使有些丑陋的东西。撞见别东说念主在作念爱，亦然一件很不详瑞的事。不外它有破解的方针，如在田庐撞见，就在那男女鬼扯的所在，钉上一个桃树桩，可把霉运周折到那对男女身上。

　　七、忌讳掉进茅坑里

　　出恭掉进茅坑里，亦然件非常厄运的事。那年不是重病即是病死，总之是不详瑞的事。

　　八、死者出葬后忌收丧礼

　　生离诀别，不免有悲悼和痛惜之感。送丧礼，即是送去对死者离去的悲伤之情，死者出葬后再去送丧礼，这就难圆其说了，主东说念主也会把你送的丧礼辞谢。

　　九、忌讳闰八月

　　“闰七不闰八，闰了用刀杀”。闰八月会带来厄运。如七六年是闰八月，效果唐平地震死东说念主近三十万。

　　十、倒中药渣子的谨慎

　　家里东说念主生病了，用过后的药渣都要倒在路上，往日，在老沔阳许多所在都有这么的习俗。病东说念主为了祈求病痛早上痊可，将煎过的中药渣子倒在路中间，踩得东说念主越多，晦气被踩走了，病好得越快。

　　倒药渣的习俗也有一些好意思好的听说。

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童年禁忌

　　每个东说念主都有一个童年，而童年时期有许多趣事值赢得忆，令东说念主铭记！其中，童年时期大东说念主教给孩子们日常生活中的各样禁忌，一想起来心里总非常高亢，明日黄花。因为这些禁忌，有确当是作念东说念主的忠告，有的则是善意的告戒，有的似乎是戏言，虽然也有虔敬的迷信……岂论怎样说，它们一律莫得坏心，都是善行仁爱意的主张，都是当地的风气民俗的提取，因此，自有其合理存在和世代传承的意旨。

　　禁忌（仙桃土话也叫禁气），禁忌是什么？禁忌是因敬畏或迷信而遴荐的贯注，也即是商定成俗的步履。比方不要把尿尿到河里，说是菩萨要打屁股的。其实否则，其时挑水饮用、淘米洗菜、洗穿戴都取村里村外的沟、渠、河、塘里的水，捧起来就喝，水很甜、很干净！他们昭着：水是大家资源，是东说念主类赖以生涯的命根子！是以弗成阻碍它，而要从点点滴滴作念起，常常处处可怜它，爱戴它，保护它！再如念书娃不要把书垫在屁股头坐，又说是枢纽眼睛的。启迪的是孩童礼节说念德，有听说翰墨、书本是孔子发明的，孔夫子是圣东说念主，否则即是不尊不敬。也折射出老师孩子们可怜书本，其时念的讲义都是先生逐字逐句抄写后给学生的，多阻截易。

　　男孩子弗成偷看女孩子出恭，否则要长“搭眼”成“拉眼皮”。往日谨慎的是男女有别，所谓的“男女授受不亲”，实际上如故老师孩子去脱离初级有趣，作念一个崇高的东说念主。铭记小本领我就有过不跟女孩子在一块玩，粗俗连话都不敢说，怕丑！真挚把我安排和女生坐一张课桌时，就用小刀在桌子上划了一说念杠，作念分界线，条款对方十足弗成过线。

　　小本领，大东说念主在结合社作事，小娃们要在家里作念饭、作念家务事。作念饭时，嘴弗成去舔铲子，否则就烂嘴丫舌头。按说，舔锅铲与烂嘴丫舌头是莫得任何筹商的，可既成为一种禁忌，那只好是这些了：一是怕锅铲烫了舌头、割了嘴巴，二是吃相不中看，步履不漂后，吃有吃相——象是在饿牢里拉出来的。装盐的罐子弗成用水洗，会背时。当正在炒菜时盐罐儿里没盐了，这种情况的出现，评释大东说念主料事不周，预示着其它事情的败局，可能即是这个意旨了。洗碗必须碗口向上，弗成将碗反扣着，因病东说念主服药后常将碗反扣在桌上。还有女孩碰了雀鸟蛋，烧的茶不好喝，这其中的意旨就深邃了，我想是关系到滋长，人命吧！跟小娃子弗成吃鱼籽，吃了鱼籽写起字来手会“庆“（颤）相通的意旨。虽然还有吃了鳝鱼写的字会像蚯鳝（蚯蚓）……

　　孩子毕竟是孩子，鲁钝、单纯，可儿，有些听有些不听，当置之脑后。我在小的本领，吃饭时爱边吃边看书，大东说念主会骂吃饭就吃饭“吃不言，睡不语”；把算命先生喊瞽者，把腿脚不便捷的东说念主叫跛子，还有歪嘴、杠背、哑巴、麻子、热包头、独眼龙、讨米佬….也少不了大东说念主的打骂。长大后才昭着，这么是对他东说念主含着期侮、轻蔑的阴恶，要不得！

　　提及儿时禁忌，的确五花八门，给我印象最深的即是弗成去用跨去打别的小孩的“撂嘎”，孩子们时常为这事大打开首，滚在一处，扭作一团。倘若在玩耍中不防卫是被东说念主打“撂嘎”就会站起来跳跳，一边跳一边喊“跳跳长长，你不长我长”、“矬子矮，一肚子拐”说是被东说念主打了“撂嘎”不肯长。铭记还有“蹦关”什么的，亦然这么的。真有趣！

　　小本领六七岁换牙齿，落的下牙要扔掉在屋上，上牙扔到沟里。至于夜晚弗成照镜子、梳头记性不好、剪指甲，玩火潵尿/下汉口…….这些都是日间作念的事情，故孩子夜晚不宜。还有弗成看鸡下蛋，不捡热窝蛋；推空磨子成哑巴；穿反了鞋子寰宇雨；戴夹帽生热包；手指嫩南瓜、黄瓜，瓜要气死；堂屋弗成用竹扫帚扫，不利气；屋里打雨伞会成矬子；晚上就寝腿子要伸长才长得高，手放在胸口上会发梦舔，姿势只消不望天睡都行，有“仆龙侧虎仰摊尸”之说；莫打墙上的壁蛇子，免得它的尾巴绞耳朵；东说念主吃五谷杂粮，大东说念主打屁，娃们听了不准笑；小孩不准看杀猪、看死东说念主、看生猪崽、下牛娃；还有“天皇皇，地皇皇，我家有个赤子郎”……

　　虽然，过春节，大东说念主对孩子布置的禁忌则更多。说沔阳城有个小孩是个“弹舌头”，结的果的，有的音发不准。大年月吉早晨八早，家里东说念主准备洗了脸“出行”，这孩子边鼓掌边说：“爹爹死（洗）了喇妈死（洗），喇妈死（洗）了姆妈死（洗）……”孩子的姆妈一听这话分歧头，就赶忙把洗脸水泼了。这孩子又笑着说：“拐了，都死（洗）不成了”！爹爹婆婆连夸媳妇：“这好，这好，把个破口话不好的兆头扳过来了”！

　　凡此各样儿时禁忌在童年的脑海里，就像大海里的珍珠，天上的星星，多得数不清。几十年过来，仅仅对用手指月亮，指了，就要被月亮哥割耳朵这一禁忌，于今也没搞昭着。那本领小孩都有过烂耳朵，都把这连累推给了天上的月亮哥….

　　啊！童年趣事真让我品尝无限，但心中的烦闷却是无限。感谢时光老东说念主，因为他把童年编成一册最纯最真最好意思的书印在咱们的心坎里。时光如流，岁月不居，转瞬已入不惑之年，走过心路如歌的东说念主生资历，千里淀于心的是传统的烙迹、信敦的留痕，想起来，我方还算得上信守天职、存身立命的一代东说念主，老淳朴实地，莫得给社会带来负面影响。苦想冥想这份德性，更多的是受到了儿时禁忌的熏染，想起这些，的确宽慰。

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民间渔饱读

　　渔，本义为渔人哺养。渔是渔歌象征，饱读是精神的象征，渔和饱读的聚集，开发了“渔饱读文化”之先河。渔人为了抚育家庭，战风斗浪长年打渔，渔饱读是勇敢渔人灵巧和力量的长远。渔饱读是扎根于水乡雄壮渔民意中的曲艺之花。

　　最早的渔饱读是用鱼皮蒙面的，如用黑鱼皮、鱼鳔等作念蒙子，是以叫作念渔饱读。仙桃渔饱读诟谇艺的一种，是说念情的一个分支，故又称说念情、说念情渔饱读、筒子腔、南发话器。渔饱读献技乐器有渔饱读筒、简板（也叫云板）、小镲（又叫钹），另有二胡、四胡、大三弦等伴吹打器。

　　渔饱读筒又称为说念筒，听说是终南山玄门文化的居品。民间故事“八仙”中，张果老执的神器是：渔饱读。能星相卦，有效人命。曹国舅：玉板，或称拍板、阴阳板。仙板神鸣，万籁无声。渔饱读筒为曹国舅和张果老的化身。

　　渔饱读艺东说念主们把八仙之一的张果老行为念渔饱读鼻祖。据说倒骑毛驴的张果老，手上拿着渔饱读说念具，他的伙伴曹国舅拿着当简板用的笏板（古代大臣朝见皇帝时的用具）。“骑着毛驴看曲稿”，张果老击着渔饱读到处游走，劝说众东说念主从善避恶；学仙的羽士们比葫芦画瓢，于是就有了“说念情”饰演。故又称说念情渔饱读。

　　“简板敲，渔饱读响，张果老骑在驴背上”。渔饱读的历史渊源出自张果老的武器——渔饱读筒。“渔饱读生来两节竹”，用竹子为筒。据提及头的渔饱读筒是用木头雕制成鱼形，是汉钟离请鲁班用竹子作念成渔饱读，后为了便捷，也由一长节又造成了两短节竹筒。

　　渔饱读乐器大多都是由艺东说念主们我方制作，规格不一，但粗犷凹凸：竹简整长约70－80厘米，直径6厘米支配。渔饱读筒的凹凸二节，俗称“两截头”，截头套有铜片。不演唱时渔饱读筒中间不错活泼断开，便于打理捎带。演唱时把二节套起，用一根绳子系上两端作背带，据听说这背带是王母娘娘的裙带，渔饱读艺东说念主用背带把渔饱读筒斜挂在肩膀上。“两截头”也不错用来调遣渔饱读筒音质的凹凸。买通竹节的渔饱读筒的下端蒙有猪心膜，用一个绑有布条的铁环箍紧，也有东说念主说这铁箍又是王母娘娘的手镯。渔饱读筒表里都用车刀雕镂过，内部光滑；外面筒身涂有红玄色的漆或外敷黑布，缠有拆开着的防裂丝线，并雕镂有斑纹。

　　猪心膜是附在猪心上的一层保护膜，取猪心膜时，把猪心放入净水中，握住地用手挤压，使污血排出后，就不错揭下猪心膜了。蒙在渔饱读筒上的猪心膜要频繁喷少许的水，退却枯裂，影响发音。猪心膜蒙的渔饱读筒，拍起来声息清翠，不千里闷。

　　“云板一副八仙造，五湖四海天一摇”。曹国舅的玉板（阴阳板），也即是渔饱读中的简板。据听说，曹国舅手里的阴阳板一共有13块，这13块阴阳板在其后而拆散开送东说念主了。其中两块给了铜匠打锣，两块给了船夫作念舢板，两块给了开店的作念门扇，终末两块就留在了评话东说念主的手里，作为评话之用。于是“老步履”中就有了：评话艺东说念主住店、坐船毋庸给钱，其出处也即是这个缘故。也不错这么去讲，渔饱读艺东说念主实际上是评话东说念主的一个分支。

　　简板用檀木或红木制作念，也可用竹篦替代。简板两块为一副，多为凹凸宽，中间窄，简板上钻有孔，用线连气儿成为一体。简板长约26厘米，中间宽约4.5厘米，头宽约5.9厘米，尾宽约5.1厘米，厚度在1.4厘米支配。简板涂上油漆或鸡蛋清，以加多好意思不雅和便于抓奏。莫得简板时，如唱莲花落的竹板也不错代替使用。

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　　小镲（又称拨）是一种互击体鸣乐器，为铜制，两翩为一副。演奏时，双手各抓一翩，互击而发音。渔饱读乐器中小镲：直径：20cm，碗径：5．8cm。小镲上头的圆孔穿有红绿缎条，用二无名指缠起缎条的根部后，张合双臂小镲互击，有用一翩小镲朝桌面击打的，也有用筷子敲打小镲的。小镲和解着通盘渔饱读乐器的节律，演唱艺东说念主也随着节律走，环环相扣，未必也用碰铃（俗称牛铃）。

　　渔饱读泉源于唐代，南宋时驱动用渔饱读和简板为伴吹打器，始称渔饱读。渔饱读不仅渊源久远，对于它的来历还有一段良善的故事。

　　相传，“八仙”过海归来之时，忽见一条金色鳌鱼在海上推波助浪，浪花溅湿了汉钟离的衣服。汉钟离心中非常恼怒，于是便拔剑斩了鳌鱼，并抽出鱼骨，蒙上鱼皮，制成了一种管状乐器，取名叫“渔饱读”。

　　渔饱读作念成之后，正巧碰上王母娘娘开蟠桃会，“八仙”赶来为她祝嘏。韩湘子吹玉萧，吕洞宾击云板（简板），汉钟离拍渔饱读……应节而歌。这九天仙乐飘向花果山，好意思猴王睁开明察其奸一看，正本是众仙为王母庆寿。孙大圣见王母娘娘莫得请他，便一个筋斗翻到寿堂之上，举起金箍棒就打，一棒正好打在了汉钟离的渔饱读之上，渔饱读被打了个离散。竹仙见状，便向汉钟离献上一根仙竹，说是可作渔饱读。于是请来东说念主间名匠鲁班依样制作渔饱读。鲁班接到仙竹，将竹尖给姜太公作了垂纶竿，竹蔸给头陀作了卦，取仙竹中间三尺九寸作了渔饱读。为了退却炸裂，王母娘娘将她的两个手镯箍在了渔饱读的两端，又用裙带系在渔饱读上作背带。从此，竹质渔饱读便取代了骨质渔饱读。

　　但这些仅仅故事辛劳。仙桃渔饱读饰演花样一般分为堂附和门头（口）唱两种。堂唱，即是被请去炉火纯青地唱，婚丧喜事由主东说念主来邀请；门头唱，即是不跨进主东说念主的门槛，站在门口逐户逐户地唱，讨点米和钱。

　　往日农村的渔饱读演唱花样主若是门头附和赶酒。遇上婚丧喜事渔饱读艺东说念主去赶酒，一般会在台阶前放串小鞭炮，示意对主东说念主的逢迎。也要到支宾礼房、厨房内行傅哪里去“报到”，一副笑貌，递上烟草，以示恭敬，求得关照。否则，办事的不予接待，应答二包喜烟后请走；厨房内行傅也不会安排渔饱读艺东说念主就餐的酒席；更弗成到席间去在喝酒来宾面前，放个盅子边唱边乞讨了。

　　报到后，渔饱读筒或渔饱读艺东说念主随身带的布袋要挂在外面的棚里，示意已有渔饱读艺东说念主在此堂唱（赶酒），其他的渔饱读艺东说念主看后，向办事的重点应答便自发地离开。有接连作念几天善事的（如成亲），一渔饱读艺东说念主只可在此呆一天，让别的渔饱读艺东说念主再来，叫“吵一不吵二”，这是行规。

　　仙桃渔饱读饰演姿式又分立唱与坐唱两种。坐唱一般是有了落脚点的（也叫落棚），如在庄户东说念主家台阶上演唱，主东说念主端出凳子，渔饱读艺东说念主坐着演唱，听渔饱读的东说念主也挨着渔饱读艺东说念主围成一圈坐下，边听唱边帮腔。岂论是立唱如故坐唱，都是由又名渔饱读演唱者左臂抱渔饱读筒斜于胸前，左手操一派小钹和简板，右手拇指和食指夹一根竹签，右手其余三指拍击渔饱读筒的同期，用竹签敲击小钹（半副钹）。也有帮腔的渔饱读爱好者代替演唱者来敲打小钹的，发出“嘭、嚓”的渔饱读乐器声响优好意思而清翠。渔饱读鬼出电入的音色，完全是在手指的手段中丰富地长远出来。

　　渔饱读筒只在前奏和间奏时才打，仙桃渔饱读演唱的曲目，大都是传统的历史故事、传奇演义等，题材、内容平常，唱腔丰富。幽默酷好诙谐，充满乡村炮味和民俗风姿，使听众极具亲切感。演唱时时常先唱渔饱读的由来，以师怀祖，然后正经开篇。小小的渔饱读里，似乎贮蓄着多半的神奇和奥妙，让东说念主一听就沦落。

　　仙桃渔饱读同期也伴唱皮影戏，渔饱读皮影戏，俗称“皮影子”。仙桃渔饱读皮影的影子长70厘米至80厘米，其唱腔共有50余种。皮影东说念主物被远隔为生、旦、净、末、丑五个类别，以一张白色幕布为说念具，饰演者站在幕后哄骗皮影，用渔饱读筒和简板打板眼，呈现影像给不雅众。东说念主们称之为“土电影”，深受老庶民的喜爱。

　　渔饱读艺东说念主多材多艺，自编自唱出许多戏文。时常一曲戏文，融汇古今，聚集雅俗；说天说地说情面，历数东说念主间冷暖，说念破人情冷暖；喜怒无常，生离诀别，善恶之报，恩仇情仇，侃侃说念来，娓娓入耳，把那虚无缥缈之事演绎得如同将心比心一般，将那山重水复之情唱出个柳暗花明之景。

　　可爱听家乡渔饱读艺东说念主演唱的渔饱读悲腔《男/女哭灵》，那男女脚色哭腔唱词，哀怨凄冷，催东说念主泪下；那“蓬、蓬”的渔饱读筒响声，云板的敲击声肝胆俱裂，淳朴绵长，韵味无限。

　　啊！久负闻明的沔阳渔饱读，我良善家乡的渔饱读调，经由悠长历史的沧桑雕琢，平常流传于民间，成为仙桃东说念主最钟爱的清闲形状之一，仙桃东说念主的精神家园！希望这朵曲艺之花与时俱进，世代传承。接续厌旧贪新，赢得更大的市集和更多的不雅众。

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仙桃传统民俗文化印象

　　这些年，仙桃民俗文化的传承和发展于我的印象，除了民间成亲、祝嘏、丧葬这些搞得吵杂外，那些特质料域文化由于濒临着“艺东说念主死去、艺术失传”的处境，似乎要比正本少了，颇有感叹。

　　民俗文化是中华英才先进文化的蹙迫构成部分。不同地域、不同民族、不同期期的民俗文化是各不疏浚的。就拿我地的沔阳花饱读戏来说吧，是东说念主们的最爱，每年的春节，剧团军队风风火火、他们走乡串镇，是挨个州里饰演，一个台址开锣献技最少亦然三天三夜，这些剧团一个循环的献技即是几个月，春季至麦子黄，秋收过后又驱动了。

　　仙桃市往日称沔阳，位于湖北省中南部之长江、汉水交织的冲积三角洲上的江汉平本土产货，公元503年始置沔阳郡设沔阳县，为历代州治之地，已有1500余年历史，荆楚文化积淀丰厚。其风气民俗，尤其是当地特有的渔民水乡文化、饮食文化平稳高超。沔阳素称“歌艺之乡”，民间艺术滚滚而至，沔阳渔饱读、沔阳民歌、沔阳花饱读戏、沔阳皮影戏、沔阳雕花剪纸等，都发祥于这片地盘。

　　仙桃具有浓厚的民俗文化底蕴和疏淡的文化遗产和资源，民俗文化丰富多彩。如喜气洋洋过春节的狮子、龙灯、采莲船，张灯结彩的元宵节，余韵摇荡的花饱读戏、皮影戏，怀乡祭祖的清朗节、牵动十里八乡的端午节划龙舟，七月十五烧袱包，万家团圆的中秋节，也有过国外体操节盛事的步履；又如陈友谅、李绂藻、张难先、黄月英、徐苟三、柳炳元、杨刚、胡幼松等浮浅生动的民间听说和确凿的故事；还有沔阳三蒸泉源、仙桃地名由来、沔阳八景、沙湖魁星阁、皮影雕镂、水乡屋檐画、贝雕麦秆画，沔阳善书、沔阳三棒饱读、甘雨禅寺、沔阳方言等等；更有那桨声灯影、橹篙悠悠……这些都是我印象中的仙桃民俗文化。

　　平时，村子里只好老东说念主和小孩留守在家，青丁壮男女出门打工挣钱。春节，家家户户一年里穷苦的大团圆，农历正月初九一过，演花饱读戏就驱动了。东说念主们从四面八方在家门口看戏，戏中的君主将，才子佳东说念主，金戈铁马，风骚嘉话，将心比心，如时光倒流。在这里，所在的花饱读戏剧团无不将其长远得长篇大论。

　　沔阳花饱读戏《站花墙》是传统的剧目之一，其唱腔摇荡、甜好意思、顺耳，具有浓郁的民间生起火味。密斯、丫环活灵活现饰演，东说念主们放起鞭炮捧台助兴。这里的东说念主们，莫得谁不会哼唱几句花饱读调的。

　　其实，仙桃的端午划龙舟步履比唱花饱读戏还要大，老沔城端午划龙舟成为了市民的一个节日，每年的龙舟嘉会，东说念主们是倾城移动，莲花池两岸，东说念主山东说念主海，锣饱读喧天，鞭炮王人鸣，吵杂越过，水面上那一条条龙舟飞渡，岸边数万名群众不雅战。阵势之壮不雅，敌对之强烈，令东说念主咋舌。

　　不知是何年何月，仙桃兴起了一股“公公背媳妇”之风，此民俗虽有些低俗，但比起那些具有很强的骗取性的迷信步履来，则要崇高得多。“公公背媳妇”顾名想义，即是新娘子不是自行走进新郎家，而是由公公背进门。这种风气只可去说民俗步履具有它的群体性，兼并地域的大家沿袭成习，每家每户都顺从相干的礼俗和禁忌，况兼永久接续访佛。“公公背媳妇”村里更是吵杂越过，一齐上，迎亲队、娶亲队风风火火，锣饱读震天，鞭炮王人鸣，展示出清平世界，东说念主尽其乐的笑剧颜色。

　　仙桃的民俗步履节，亦然东说念主们展示好意思食文化的节日。作客仙桃，听到最多的问话是“七打（吃了）莫得”。沔阳三蒸，无菜不蒸，被称为“蒸菜之乡”。沔阳三蒸能从元朝年间历经多个朝代演变流传于今，它融汇了沔阳作事东说念主民的艰苦和灵巧，更创造了一个地域的饮食物牌；从乡土发展到外域，评释它人命力和浸透力的强劲和久远。仙桃东说念主待客是少不了沔阳三蒸的，粉香扑鼻、水灵软糯、原汁原味、食而不腻，其色香味无不令门客胃口开放。难怪有东说念主说这风姿私有的沔阳三蒸，是滋补了多位奥运冠军的经典名菜，不仅考证了好意思食家“吃要吃的科学”这句话的深刻哲理，况兼吃出了“神色”。

　　沔阳花饱读戏、皮影戏，端午划龙舟，“公公背媳妇”、沔阳三蒸，沔阳水乡文化，民俗文化，饮食文化，令东说念主品尝无限。

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　　乡土民俗是童年的挂牵，生活的再现。民俗是传统的文化，时期的瑰宝。钩千里乡土民俗文化的历史，最能反馈所在历史文化底蕴，最能呈现地域文化特质之花，最能包容和凝华当地的文化精神。

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        作者挂家远梦，原名张才富，湖北仙桃东说念主，湖北省作者协会会员，目田投稿东说念主。曾任教师，企业负责东说念主等职。现任某公司典籍剪辑。苦恋文体多年来，在报刊杂志上发表演义、诗歌、散文、阐发文体等作品。此个东说念主微信平台发文均为原创，享有文章权。

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