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    《双失官凭》剧情简介：大明正德年间，新科进士李九升因不肯行贿权臣而痛失官凭、饮恨而一火。其女李素萍不得不卖身葬父，与胞弟李凤鸣昆仲区分。李虽误落风尘却谨守家训洁身自重，用机灵和才华、致力于和和善捍卫了尊荣，成为红极一时的艺伎“陈三两”。十年后勾栏老鸨辩论财帛将李素萍骗卖给七十多岁的珠宝商东谈主为妾。素萍不从，告上公堂，却惨遭逼婚与毒打，临了才知那纳贿施刑的州官确切是我方昼夜顾虑而起义了家训的胞弟李凤鸣……公堂之上，亲情与冤情的撕扯，方正与揣度打算的争斗，信守与起义的较量，让东谈主扼腕叹惜，令东谈主清翠人心。

　　李九升献艺者：梁浩；“坏公公”贾贵献艺者：严爱军；陈三两献艺者：李文萍；李凤鸣献艺者：秦丽霞；“姆妈”一寸金献艺者：魏然；“春花秋月”献艺者：李利荣，刘虹，王利华，别娟；陈奎献艺者：杨寅。

　　贴一组沔阳剧团献艺的《双失官凭》剧照。

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　　板，是强拍；眼，是弱拍或次强拍。

　　板眼，无意而言便是戏曲中的节拍和节律姿色。吹打或唱曲时，每一末节，强拍以板敲，称“板”；弱拍或次强拍则以饱读点击，称“眼”，合称板眼。

　　一个末节即为一板，依板眼姿色的不同，分又名为一板三眼（四球拍）、陈陈相因（二球拍）、有板无眼（一球拍，或称活水板）、无板无眼（散板）等。

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　　一板三眼，即一强拍，三弱拍。其中，中眼便是三眼中的第二拍，是次强拍。这么就酿成了强、弱、次强、弱的球拍节律，也就畸形于常说的4/4拍的节律。

　　陈陈相因，酿成强弱节律分明的2/4拍。

　　无眼板，只须强拍无弱拍，畸形于一球拍。

　　散板，是指一种速率逐渐节律不章程的目田节拍。

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　　荆州花饱读戏唱腔板式，常用的有一板三眼4/4(或称三眼板）、陈陈相因2/4(—眼板）、无眼板1/4、散板等。各主腔在使用时有多有少，其称谓亦有不同民风。

　　在演奏中，一东谈主兼指示并演奏多种乐器称“打夹手”；不同乐器分东谈主演奏由饱读师指示称“打拆手”。其坐次，打夹手的饱读师居中，乐器分置挂于椅坐和椅背上敲击。击马锣、小锣者分立双方。击乐姿色来自江汉平原的民间锣饱读。

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　　荆州花饱读戏音乐属打锣腔系。唱腔分主腔和小调两大类。唱词多为七字、十字句。其主腔有高腔、悲腔、打锣腔、圻水腔、圻水败韵、四平腔、还魂腔等。小调，亦称小曲，分单篇牌子、专用调子、插曲三类，计二百余种。如沔阳剧团有一出《好意思东谈主瓶》的小戏，其中就用上了《月望郎》、《姐望郎》、《十二月望郎》等10多种小调，极地面丰富了荆州花饱读戏音乐。

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　　高腔，俗称“骷髅腔”，因清翠、粗矿而得名。为荆州花饱读戏代表声腔。

　　高腔属于起、梗、腰、落结构：起板由一双上、下句组成，上句五板（可散唱）、下句四板，两句连唱，前后有专用的锣饱读点子。梗子上、下句作重迭演唱，上句四板、下句五板（首句亦可散唱）。腰板为一个上句，唱六板。落板结构与起板同(下句可散唱）。以上各腔句，均顶板起唱，板起板落。高腔的板式有正板、快高腔、鱼咬尾、散板等。高腔定调为F或G，纯五度定弦，为一板三眼板式。

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　　悲腔，民谚有“听了花饱读戏的哟喂哟，害病不吃药”即指该腔。旦行专用，定F调，一板三眼板式。

　　其结构由无字腔、梗子、腰板、落板组成。悲腔以正板为主，速率较慢，其中也常插入无眼板的鱼咬尾板式。悲腔常与高腔贯穿演唱，演唱每每由高腔正板或高腔腰板导入悲腔的无字腔，在调性上必作上五度转调。如高腔转入悲腔，二者在贯穿中，常插入“叫头”、“哭头”以增强追到厌烦。

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荆州花饱读戏《三官堂》唱段

　　打锣腔，男女同腔。属上、下句结构，两句均落音，定F调，一板三眼。

　　打锣唱腔速率稍慢，顶板起唱。调子深千里，颓废，多用于中、老年变装诉述惨痛旧事和表达悲伤脸色。该腔可零丁成段，首句和尾句可散唱，还可与四平腔贯穿演唱。

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　　圻水腔，男女同腔。定F调。音域为，胡琴定弦伴奏。

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　　圻水腔属起、梗、腰、落式结构。起板为一个上句，顶板起唱。圻水腔有五种唱法：

　　1、三起板，慢速，第一逗可散唱，尾有拖腔，第二逗后和第三逗间有锣饱读穿插。

　　2、双起板，中速，第三逗间有锣饱读穿插。

　　3、花腔起板，在中速起板基础上，通过旋律加花伸展成具有较长拖腔的唱法，称“上花腔”（上述三种起板，均为一板三眼）。

　　4、快起板，速率稍快，陈陈相因，全句连唱，一气呵成。

　　5、散起板，全句散唱。上述多样[起板]均落5音，其前、后有专用的锣饱读点子；梗子为上、下句结构，每句四板，句中消板起唱，上句落1音，下句落音；腰板为一个上句，五板组成，句中消板起唱，句尾有拖腔和锣饱读，落音；落板为一个下句，四板组成，也有效花腔唱法落板的（称下花腔），落音。

　　圻水腔的板式有：正板，一板三眼，速率中等，上、下句连唱，调子安谧，善叙事。慢板，一板三眼，速率逐渐，上、下句后各有一末节音符密集的过门，旋律迤逦，裕如抒怀趣。原版，陈陈相因，速率稍快，调子爽朗。一字板，无眼板，速率可慢可快。在快速一字板中，常插入四字垛句，两字一板，一语气垛唱，愈唱愈快，可酿成唱段飞扬，习称“堆板”。散板，为散唱或紧打慢唱姿色。上述正版、慢板、原版，可零丁成段，也可相互贯穿成套。一字板、散板多插入其中演唱。如《访友》“自那天与九弟河岸离异”唱段中，运用了三起板、慢板、腰板、一字板、落板等结构姿色。

　　圻水败韵，男女同腔。该腔为圻水腔的一种变体唱法，结构疏通，仅有三眼板一种板式，调子心思较压抑。

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　　四平腔，每段唱腔由四句唱词和四个腔句组成。第一、四腔句顶板起唱，第二、三句句中消板起唱。唱段前及二、三句后有短长不同锣饱读过门或丝弦乐过门。

　　该腔男女分腔，依行当不同又分为：女四平、小生四平、男四平、须生四平、丑四平。

　　女四平，旦行专用，—板三眼，速率中等，调子婉转、绮丽优好意思。

　　小生四平，小生专用，唱腔与女四平同，为凸起男性脾气，调子较之硬朗，旋律滚动较大。

　　男四平，生脚专用。一板三眼，速率中等，调子坚毅轩敞。

　　须生四平，须生专用。一板三眼，速率稍慢，调子简朴，心思深千里。

　　丑四平，丑行专用。因唱腔与民间歌舞“采莲船”调子疏通，俗称“采船四平”。丑行专用，陈陈相因，速率较快，调子访佛白话化。

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　　还魂腔，旦行专用。调子苦楚，花饱读戏传统戏中，多为幽灵飘游或诉叙冤屈时专用，故演唱中常有较长的下颤音润腔。该腔多单独成段，也可与打锣腔相贯穿演唱。

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　　小调的单篇牌子，一东谈主献艺，用一支调子来表达一种脸色，或敷陈一个别传故事的献艺姿色，称单篇牌子。常用的曲牌有《西腔》、《十枝梅》、《想儿腔》、《想儿悲腔》等，多旦欺诈用。

　　小调的专用调子主要用于小戏，有一戏一曲、单曲变唱、多曲联唱诸调。

　　小调的插曲是剧中作“戏中戏”时插入演唱的时调小曲、地点曲艺过头他剧种的调子，主要起丰富唱腔色调的作用。

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　　荆州花饱读戏的锣饱读点子多来自江汉平原一带的民间锣饱读，如“车水锣饱读”、“皮影锣饱读”、“羽士锣饱读”及“蚌壳精”、“采莲船”、“高跷”、“舞狮”、“舞龙”锣饱读等。在酿成剧种经过中，也接纳其它剧种的锣饱读，经与乡土乐器及民间民风奏法联结，也酿成了浓厚的地点作风。

　　荆州花饱读戏的乐器有大锣、海钹、勾锣、马锣、堂饱读、板、竹兜(代边饱读)等。其中，马锣，堂饱读的联结很有特质。演奏时，打夹手的饱读师演奏多种乐器，有锣、钹、板、堂饱读、竹兜，而马锣、勾锣分东谈主演奏。常用锣饱读经依演奏样式可分三类：唱腔锣饱读、身材锣饱读、闹台锣饱读。

　　唱腔锣饱读有挑千子、高起锤、腰锤、草钹、元五锤、工尺上、高腔梗子、打锣腔梗子、三起板、双起板、阴锤、丁二锤、凤点头等。

　　身材锣饱读有慢走锤、长锤、快长锤、鬼挑担、转锤、锁锤、牛擦痒、八大锤、八哥子洗沐、凤凰闪翅、黄膘马、倒八锤、三回头等。

　　闹台锣饱读，别名“草台”。由民间天放工、七星点子、么二三、蚌壳精等击乐演变而来，为多种锣饱读点子的组接串打。常用于草台献艺前以招徕不雅众。闹台锣饱读有严格组合与目田组合两类。严格组合一般的贯穿公法是三炮头、快长锤、八大锤、花锁、长锤、三通饱读、乱劈柴、三阴、水底鱼、四门紧等。

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荆州花饱读戏《打金枝》视频

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